穿梭商业与文学双重人生的海岩

　　在昆仑饭店二层明亮的雪茄吧内，靠近落地窗的棕色软皮沙发是海岩会客时的固定专座。作为北京昆仑饭店的董事长，海岩在这里无数次挥斥方遒，指点江山，谈及更多的是一个企业乃至国家的生机与发展。而现在，海岩是以一名出版过上千万字作品的业余作家的身份，向记者“独家披露”他的最新作品《独家披露》，这也是海岩首部未经图书出版直接操刀剧本创作的电视剧文本…

　　海岩很健谈，并且相当幽默，与他斯文的外表和身兼十余个(包括锦江国际(集团)公司董事、高级副总裁;锦江(北方)管理有限公司董事长、总经理等)领导职位的身份形成巨大反差，这反而让人更难读懂他。

　　可以读懂的是，海岩依然保留着文人的理想、浪漫以及悲天悯人的情怀，所以，他的作品始终没有脱离海岩式的山呼海啸、儿女情长。

　　即使新作《独家披露》，海岩顺应时代，融入了诸如“挪用希望工程善款”“虚假广告”“钉子户”“人肉搜索”等社会热点，但依然把唯美爱情放在复杂的现实面前，披露人间的无奈与丑恶，表达对美好事物和美好人性的向往和对正义的追求。

　　同时，海岩也兼具了商场精英人士的现实与精明，他清醒地意识到，在资本市场，让利益最大化是一个成功企业家具备的最起码的条件。所以，当电影市场看似一片繁花似锦，当包括韩三平在内的一众好友、同行力劝他放弃电视剧市场转投电影市场时，海岩都不置可否地笑答：行，如果电影可以更挣钱。

　　面对疯狂袭来的网络信息时代，海岩也在尝试转变，虽然这种转变对他，对海岩品牌而言无异于一次冒险，但他说：“我要是不转变就更冒险了。”

　　已到了知天命年纪的海岩，一方面感觉到风雨欲来的紧迫感，一方面，却也怡然自得地享受当下，这两种心情交织穿行，就像他在白天与黑夜、在理性与感性、在理想与现实之间，义无返顾地穿梭于企业管理与文学创作的双重人生路上。

　　如果重新选择职业，我愿意选择当记者

　　海岩对记者职业有着本能的好感和尊敬，在他的《平淡生活》《一场风花雪月的事》里，都有类似记者身份的讲述者参与其中。他说过，如果年轻20岁，如果重新选择职业，记者会是他愿意选择至少是他非常胜任和适合的职业。在他眼中，记者是站在社会生活最前沿的群体，可以接触到各种纪实和应时的事件与人物，推动社会进步。

　　正是这一点，让他在看过小说《包在纸里的火》后，产生了抑制不住的冲动，决定创作以记者视角铺陈故事、针砭时弊的剧本《独家披露》。尽管这期间有相当多的人告诫他，《包在纸里的火》不适合被改编

　　因为原作描写的社会黑暗面过于夸张，主要人物甚至包括编辑部的主编、主任、副主任都在进行权钱交易，到最后连作者本人都无法自圆其说，只好“空降”一个纪委书记把所有问题拨乱反正，从而仓促结尾。

　　海岩看到了问题的症结，他说：“我其实接触社会黑暗面很多，但我觉得它还是不够真实，太戏剧化了。”海岩自诩“描写细节的能力和组织故事、架构人物的能力非常强”。但写任何东西，一开始的角度是最困扰他的。

　　早年的《永不瞑目》，是海岩偶然听到广播中讲述的一个患有心脏病的小伙与移植给他心脏的人的女友相爱的故事，才猛然获得灵感，写出了肖童与欧庆春、欧阳兰兰之间爱与伤害、毒品与反毒品的经典爱情故事。

　　考虑到心脏移植不适应去西藏和接触毒品的情节，海岩将移植心脏改编成眼角膜移植。后来的《玉观音》，也是海岩在看过纪录片《中华之剑》后，决定写和平年代的禁毒英雄的。

　　“《包在纸里的火》唯一让我激动的不是故事和人物，而是角度，这个角度十分打动我。”于是，抛去原小说的故事，沿用原小说的记者视角，海岩重新编写，通过媒体看社会，看人间万象。“实际上还是写人心向上、写和谐、写社会温情的东西。”

　　《独家披露》：最接地气的一部

　　可以说，《独家披露》是海岩最接地气的一部作品，它描写了邻里之间的人际冲突和喜怒哀乐，涉及了挪用善款、买房难、钉子户等社会问题，还将时下流行于网络的人肉搜索、网友聚众示威等搬上荧屏。

　　此外，海岩还为男主角的家乡永川设计了一场大地震，描写地震后的惨痛与人民之间的相互支援。尽管海岩强调这其中仍然有所谓海岩剧的特点——围绕爱情展开故事，尽管他也承认自己最擅长的是写梦幻言情小说，但显然，这个时代已然改变，“海岩制造”已远不及早些时候的势如破竹。海岩需要改变，或者说向他内心的唯美做妥协。

　　“我喜欢写《玉观音》这样的言情故事，但很多人告诉我老百姓对极端情况下的故事没有兴趣，他觉得和自己没有关系。前几年，压缩碟和网络下载技术的出现，让电视剧的整个格局产生了巨大变化，过去我的《永不瞑目》《便衣警察》《玉观音》《拿什么拯救你我的爱人》都获得了非常高的收视率，据我所知，都是城市白领和大学生在支撑。

　　这种情况现在没有了，你愿意什么时间看就什么时间看，网络下载就行了，或者你十块钱买套压缩碟，大家传着看就行。这等于把年轻人、知识分子赶出了黄金档。

　　所以你要写什么，为哪个阶层写就是问题，现在主流的电视观众更喜欢看和他有关系的、他能参加评价的事情，所以在选材上我会向这方面偏移，我也可以写商界复杂的内幕故事，但可能老百姓看不明白，或者跟他生活远了，参与不了判断、评价，市场的反应就不好。

　　像《走向共和》，我觉得拍的演的都特别好，但在南方收视率极低啊，跟《本地媳妇外地郎》比，收视率简直就是稀里哗啦地败。但你说哪个水平高呢?这是不言自明的。这还是一个观众层次的选择问题。

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